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贴地飞行——中央美术学院雕塑系第五工作室教学研究展
发布日期:2019-10-14

主办单位:中央美术学院

     景德镇陶文旅集团

承办单位:中央美术学院造型学院雕塑系

     景德镇陶邑文化发展有限公司

     中央美术学院陶溪川美术馆

学术主持:吕品昌

学术顾问:秦璞、孙伟、张德峰、张兆宏、柳青、卢征远

    人:胡泉纯

展览执行:向昱

展览统筹:王川、谭斌

视觉设计:V studio  张雨海

参展艺术家(按姓氏首字母排序):

安宁、陈松林、曹磊、缑晴徽、胡泉纯、黑强、华成、姜加赫、贾涛、卢征远、柳青、刘童、刘琛萍、梁家富、梁尔亮、吕世豪、秦璞、秦玮鸿、任亮、孙汀、孙博文、沙克玛·热夏提、王要、吴知声、徐恩斌、徐宛诗、徐航伟、杨心广、杨穹、于诗月、张德峰、张兆宏、张一冉、张成浩、周璇、周振兴、翟俊鹏

展览开幕:2019924日上午10

展览时间:2019924日——1120


导言


贴地飞行——

写在“中央美术学院雕塑系第五工作室教学研究展”之前


雕塑的一个重要特质就在于它的公共属性。无论是室内和室外雕塑都以它独特的形态占有着空间,从而接受人们的欣赏。从这个角度上来看,中央美术学院雕塑系的第五工作室专业方向既衔接传统又直面当下,因此,成立于2001年的第五工作室的公共艺术方向在人才培养、服务社会、服务国家的艺术创作中发挥着重要的影响和作用。

就教学体系和课程设置而言。由于时代的变化以及对公共艺术概念的重新介定,其研究方向也成为了一个新的方向,成为一个正在转型、年轻而充满活力的学科。也因此,第五工作室在雕塑系的存在显得有些特别和另类。

其特别之处主要体现在以下三个方面:首先,专业侧重点不同。雕塑系原有的专业方向,无论是写实也好,还是材料与观念也罢,亦或是传统器物造型,都是研究室内艺术形式,作品最终也都呈现在特定的艺术空间之中。而第五工作室则是以室外艺术即公共空间的艺术创作和研究为己任。第二,是创作所面向的受众不同。特定艺术空间(画廊、美术馆、博物馆)中的作品,面向的都是主动接触艺术的特定观众。而第五工作室的创作和研究是针对无差别的、非特定的普通大众。第三,是创作的出发点不同。那些针对特定艺术空间而创作的作品是为艺术而艺术的作品,是艺术家独立自省、自我表达的结果。而第五工作室的艺术创作是以公共环境、公共问题、公众诉求以及与公众交流为出发点的创作结晶。以上这些,与其说是第五工作室所具有的特性,还不如说是公共艺术专业的必备要素。

公共艺术广泛适用于我们的生活空间,在公园、城市广场、城市绿地、道路节点、车站、商场、社区乃至乡村等公共空间,我们常能与其不期而遇。随着时代政治、经济、文化意识的不断发展及中国城镇化步伐的加快,社会对公共艺术的需求也越来越多,要求也越来越高。因此,说公共艺术专业是个热门专业一点也不为过。这点从各大艺术院校纷纷开设公共艺术专业甚至是公共艺术学院就可见一斑。另外,现在上至城市规划纲要,远至偏远乡村建设,无不将公共艺术列为文化艺术建设的必备措施,该专业受关注的程度是显而易见的。然而,热度归热度,从学术的角度却需要我们保持“冷思考”。

近些年,第五工作室正是本着对公共艺术“冷思考”的姿态,在教学中不断拓展公共艺术的内涵和外延,积极参与城乡公共艺术实践并不断提出创新性的观点和解决方案。其艺术观念和作品不仅得到学界的认可同时也获得社会的广泛关注。其在学术上的努力主要体现在两个方面:

第一个方面。他们努力使公共艺术回归“艺术”,使之具备创新性、精神性、批判性、前卫性、当代性,并能在这些艺术特性与公共艺术的大众属性之间取得平衡。这一努力所针对的是长久以来国内公共艺术作品大多停留在“装饰性”层面,没有问题意识,没有清晰的学术观点,没有有力度的作品证据,因而无法纳入学术讨论范畴。为突破这一尴尬局面,多年来,第五工作室不断在城市和乡村开展艺术实践和课题研究,希望通过实际的创作和问题研究提出和检验自己的艺术观点和创作方法,始终以践行的姿态保持一种持续研究和创新的活力。从他们的课题不断出现在各大展览、论坛和媒体来看,他们的这一努力已具成效。

第二个方面。他们努力建立公共艺术创作的方法论,使其艺术创作具备逻辑性、指向性、在地性和可操作性。他们在教学和创作实践中结合当代艺术观念,从空间、场所、场域等角度出发开展公共艺术研究。在创作中始终追问,创作概念如何产生?作品与空间场地是何种关系?作品带给受众何种体验?这三点为他们确立了不同于以往的创作姿态和方法。

以上这些意识的形成和姿态的具备是个好的开始,然而,艺术的精神就是不断推陈出新,从这个意义上讲,第五工作室在公共艺术的发展道路上仍然是任重而道远。这次展览是第五工作室整体教学体系的抽样展示,仅包含部分基础教学和课题成果。展览的主题为“贴地飞行”,这是对第五工作室教学与创作状态最贴切的形容。“贴地飞行”本意是指直升机贴近地面、依地势起伏的一种机动飞行状态。艺术的目的就是服务社会、服务人民、贴近生活、走向大众。公共艺术的创作没有固定的模式,不能一招鲜吃遍天,每次面对的问题总是新问题,每次都是对智力、精力、才情的极限挑战,这需要有“贴地”的姿态,只有具体问题具体分析,才能灵活机动提出创造性的解决方案,才能达到 “飞行”的高度和理想的境界。


  中央美术学院造型学院副院长

雕塑系主任吕品昌

 201999

公共艺术创作实践

《平躺的立面》张一冉

《平躺的立面》张一冉 耐火砖、废弃匣钵、高岭土等 1200cm×500cm×50cm 

2018年 河南洛阳甘泉村

《石之碾》梁家富

《石之碾》梁家富 混凝土、石碾、高岭土

直径12米 2018年 河南洛阳甘泉村

《旋转木船》周振兴

《旋转木船》周振兴 老木船、马达 300cm×300cm×50cm 2018年 河北保定白洋淀湖区

《漂流的地址》刘童

《漂流的地址》刘童 废弃门牌、老木船 400cm×80cm 2017年湖南常德沅水右岸棚改区

《老窗新景》张一冉

《老窗新景》张一冉 废弃老木窗、水银镜 200cm×150cm×150cm 2017   湖南常德沅水右岸棚改区

《‘衣’旧出彩》刘琛萍&周璇、雨补鲁村妇

旧出彩》刘琛萍&周璇、雨补鲁村妇 旧衣物 尺寸可变 2016年 贵州黔西南州雨补鲁寨

《盆景计划》孙博文&姜加赫、雨补鲁村民

《盆景计划》孙博文&姜加赫、雨补鲁村民 生活废弃物 尺寸可变 2016年 贵州黔西南州雨补鲁寨

《石皮树》周振兴

《石皮树》周振兴 石块、枯树 高度6m 2016年 贵州黔西南州雨补鲁寨

《山门》缑晴徽

《山门》缑晴徽 废弃木门、对联 220cm×80cm 2016年 贵州黔西南州雨补鲁寨

《山门》孙博文&姜嘉赫

《山门》孙博文&姜嘉赫 当地青石、木头 1000cm×1000cm×10cm 2016年 贵州黔西南州雨补鲁寨

《怪》刘琛萍

《怪》刘琛萍 树叶、竹子等 180cm×120cm 2015年 湖南湘西

《留言墙》吴知声

《留言墙》吴知声 拆迁废弃红砖 尺寸可变 2017年 湖南常德沅水右岸棚改区

《刨根问底》吴知声

《刨根问底》吴知声 废弃树根 直径5m 2018年 河南省洛阳市甘泉村


工作室学生作品


《闪亮的金属表皮》杨心广

《闪亮的金属表皮》杨心广 不锈钢、皮鞭 194cm×150 cm×60cm 2018

《一碗水端平》杨穹

《一碗水端平》杨穹 霁蓝釉香炉() 、树脂、石膏、铜 55cm×120cm×40cm 2016

《Transforming》安宁

Transforming》安宁 铜 20cm×25cm×120cm 2018

《浪漫守护神》秦玮鸿

《浪漫守护神》秦玮鸿 玻璃钢着色 120cm×35cm×155cm 2012

《生灵-慧渡》陈松林

《生灵-慧渡》陈松林 玻璃钢着色 60cm×23cm×42cm 2016

《自塑像》翟俊鹏

《自塑像》翟俊鹏 石膏 45cm×35cm×65cm 2019

《自塑像》于诗月

《自塑像》于诗月 石膏着色 35cm×30cm×60cm 2019

《男胸像》徐宛诗

《男胸像》徐宛诗 石膏 50cm×35cm×60cm 2019

《坠》吕世豪

《坠》吕世豪 玻璃钢 45cm×45cm×30cm 2019

《杨桃》黑强

《杨桃》黑强 水泥 45cm×30cm×30cm 2019





工作室教师作品


《山水》孙伟

《山水》孙伟 铁、石、水 580cm×20 cm×416cm 2010年 

《智源》秦璞

《智源》秦璞 花岗岩 高度8m 2011年 河南许昌

《被破坏的十字》张德峰

《被破坏的十字》张德峰 不锈钢 14cm×27cm×30cm 1993

《山》张兆宏

《山》张兆宏 铁 5800cm×4500cm×1900cm 2017年 安徽六安茶谷入口

《尘封·记忆》张兆宏

《尘封·记忆》张兆宏 铁 150cm×150cm×80cm×6 2010年 天津某社区内

《无人售票2/4》柳青

《无人售票2/4》柳青 综合材料 120cm×140cm×350cm 2018

《t61》柳青

t61》柳青 树脂手绘 140cm×65cm×45cm 2014

《彼岸》卢征远

《彼岸》卢征远 烟雾、灯管、水泥管、钢 尺寸可变 2014

《天坑地漏》胡泉纯

《天坑地漏》胡泉纯 当地青石 直径9m 2016年 贵州黔西南州雨补鲁寨